张扬和韩叔对视一眼，匆匆扒拉完饭，一个从前门走，一个从后门溜。
赵东来骑车直奔白艳艳家。罗莹开的门，瞧见他眼睛一亮：“赵叔，好久不见！”
“你妈呢？” 赵东来急切地问。
罗莹神色一黯：“妈病了，在屋里躺着呢。”
赵东来心里 “咯噔” 一下，跟着罗莹进了屋。只见白艳艳脸色暗黄，有气无力地躺在床上。
白艳艳瞧见赵东来，勉强挤出一丝笑：“你怎么来了？”
“我刚从香港回来，听罗莹说你病了。” 赵东来在床边坐下。
白艳艳叹了口气，对女儿说：“莹莹，你去外面待会儿，我跟你赵叔说会儿话。” 罗莹很懂事，点点头出去了。
白艳艳等女儿走后，眼泪 “唰” 地流下来：“东来，见到你真好。”
赵东来心里一紧：“白姐，你这是咋了？”
白艳艳抽泣着说：“东来，我有件事想求你。我的病复发了，医生说…… 说我还有不到半年时间了。” 赵东来这才明白，怪不得赵冬雨没把安宁送过来。
“你有啥想法，尽管说。只要我能做到，一定答应。” 赵东来握住她的手。
白艳艳擦了擦眼泪：“我走了，罗莹会交给她舅舅。可我担心，我嫂子和我爹妈会惦记家里的房子。这是我留给女儿的安身之所，我想把房子过户到你名下，等罗莹长大了，你再还给她。”
赵东来一愣：“你就不怕我把房子吞了？”
白艳艳苦笑：“这房子本来就是你买给我的，大不了还你。再说，我信得过你。”
赵东来心里一阵酸楚，往事涌上心头。白艳艳见他不说话，接着说：“认识你，是我这辈子最幸运的事。要是年轻的时候遇见你就好了，我一定好好对你。这辈子没机会了，下辈子我早早等你，好不好？”
赵东来强忍着情绪，开玩笑道：“我可不是什么好人，你还愿意等？”
“是我自己没把握好，跟你没关系。走吧，一会儿邻居又该说闲话了。” 白艳艳催他。
赵东来临走时，偷偷在枕头底下塞了一千块钱。
另一边，香港可热闹翻了天。长城、凤凰、新联，还有合作的戏院，天天人满为患。人们排着长队，就为了看一眼《我是谁》。
售票厅门口，营业员扯着嗓子喊：“别排了！今天的票卖完了！”
后面的人不甘心：“那我们买明天的！”“明天的也没了！”
“后天的呢？”
“明天再来排队！” 这样的场景，在所有排片的影院轮番上演。
《星岛日报》 《＜我是谁＞：影坛革新之作，开创抗日题材新范式》
《我是谁》以震撼视听的方式刷新了香港影坛对抗日题材的认知！影片开场即以爆炸与激烈枪战抓人眼球，血腥却真实的特写镜头，将战争的残酷毫无保留地呈现在观众眼前，这种大胆的表现手法在香港电影中极为罕见。赵东来饰演的主角失忆与觉醒的剧情设定充满张力，配合精彩绝伦的武打场面，融合北派武术的凌厉腿法与多变拳法，动作设计行云流水，堪称视觉盛宴。刘雪华等演员的表现也可圈可点，人物形象丰满立体。该片不仅在制作技术上运用创新特效，更在叙事上打破传统，让观众沉浸于紧张刺激又充满悬念的故事中，无疑是香港电影史上的一座里程碑！
南华早报《过度渲染暴力，＜我是谁＞ 引发观影争议》
《我是谁》虽以高票房引起轰动，但影片中大量血腥暴力镜头令人担忧。敌人头爆炸、肢体被打断等特写画面，过度追求感官刺激，可能对观众尤其是青少年造成不良影响。此外，主角 “个人英雄主义” 色彩过于浓重，脱离现实逻辑，削弱了故事的可信度。在抗日题材的处理上，部分情节过于戏剧化，缺乏对历史的严谨态度，更像是一场华丽却空洞的视觉狂欢。这种为追求票房而牺牲内容深度的创作方式，或将误导观众对历史的认知，不值得提倡。
大公报： 《＜我是谁＞：技术与艺术的完美融合，引领香港电影新潮流》
《我是谁》堪称香港电影工业的一次重大突破！从震撼的战争场景到细腻的人物刻画，从创新的 AI 特效应用到精彩的武打设计，每一个环节都彰显着制作团队的匠心。赵东来作为主演，虽演技稍显青涩，但凭借扎实的武术功底，将打斗场面演绎得极具观赏性，与刘雪华、钟楚红等演员的对手戏也火花十足。影片巧妙地将失忆元素融入抗日故事，剧情跌宕起伏，让观众始终保持高度关注。其成功证明香港电影完全有能力在国际视野下，打造出兼具商业价值与艺术水准的佳作，为行业发展提供了全新思路。
香港电影时报： 《逻辑漏洞频出，＜我是谁＞ 难掩叙事硬伤》
《我是谁》看似场面宏大，实则逻辑混乱。主角失忆后迅速成长为 “全能战士”，缺乏合理成长过渡；火车追逐、码头决战等情节中，诸多桥段违背物理常识与战争规律，如马匹长途追逐火车等设定，令人啼笑皆非。此外，影片对女性角色塑造单薄，两位女性均以反派身份收场，且沦为推动剧情的工具人，缺乏深度刻画。过度依赖特效和暴力场景，反而暴露出剧本的薄弱，使得影片沦为一场华丽的 “动作秀”，难以引发观众的情感共鸣，实为商业片急功近利的典型案例。
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